{"id":9046,"date":"2015-03-23T18:50:52","date_gmt":"2015-03-23T18:50:52","guid":{"rendered":"http:\/\/www.mundolanar.com\/blog\/?p=9046"},"modified":"2016-02-14T13:38:30","modified_gmt":"2016-02-14T13:38:30","slug":"purpura-tiria-historia-de-los-tintes-parte-iii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.mundolanar.com\/blog\/purpura-tiria-historia-de-los-tintes-parte-iii\/","title":{"rendered":"P\u00farpura Tiria. Historia de los Tintes. Parte III"},"content":{"rendered":"

En esta tercera entrega dedicada al p\u00farpura tiria (P\u00farpura Tiria. Historia de los Tintes. Parte III), descubriremos la forma en que era obtenido este tinte (hist\u00f3ricamente vinculado a la diferenciaci\u00f3n social entre las jerarqu\u00edas -militares y eclesi\u00e1sticas- y el pueblo, y por ello conocido como p\u00farpura real, p\u00farpura imperial o tinte imperial<\/em>. Como veremos, la complejidad de su extracci\u00f3n no tiene en parang\u00f3n en la Historia de los Tintes<\/strong> pues, si bien es cierto que la obtenci\u00f3n de determinados colores en el arte del Te\u00f1ido Natural (como puede ser el negro o el azul \u00edndigo) entra\u00f1a cierta complejidad, en el caso del p\u00farpura tiria, no se debe tanto a los conocimientos tint\u00f3reos requeridos, sino a la naturaleza misma de su proceso de obtenci\u00f3n<\/strong>.<\/p>\n

\"G.<\/p>\n

G. MASPERO HISTORY OF EGYPT VOL. IV LONDON THE GROLIER SOCIETY 1903<\/p>\n

 <\/p>\n

AL BORDE DE LA EXTINCI\u00d3N<\/strong><\/h3>\n

 <\/p>\n

Ahora bien, \u00bfpor qu\u00e9 se empleo el p\u00farpura para generar distinciones entre los poderosos y el pueblo, en lugar de recurrir a cualquier otro color?<\/strong> Podr\u00eda pensarse \u2013no ser\u00eda descabellada la idea\u2013 que tiene que ver con el instinto humano, como por ejemplo ocurre en el Reino Animal con el estridente y chill\u00f3n color amarillo (ya se trate de una serpiente, una ara\u00f1a o un sapo), que advierte de PELIGRO EN CASO DE ATAQUE. Pero NO!, en esta ocasi\u00f3n, como YA hemos insinuado, la explicaci\u00f3n tiene que ver con la dificultad de su obtenci\u00f3n, ya que el proceso de su extracci\u00f3n era extraordinariamente laborioso y costoso<\/strong>.<\/p>\n

\u201cCuando se recogen estas conchas, las abren en todo su contorno con instrumentos de hierro; de las hendiduras, como si fueran l\u00e1grimas, fluye un liquido que se recoge y se tritura en el mortero; se llama ostro precisamente porque se extrae de fragmentos de las conchas marinas. Por causa del salitre, se seca muy r\u00e1pidamente salvo que se mezcle con miel.<\/em>\u201d<\/span><\/p>\n

(Marco Vitrubio. Libro VII)<\/p>\n

Para entender la complejidad que entra\u00f1aba la extracci\u00f3n de este tinte, baste pensar que de cada molusco se obten\u00eda una sola gota del preciado l\u00edquido colorante, con lo que eran necesarios miles y miles de moluscos para llenar un peque\u00f1o frasco con el que te\u00f1ir una simple t\u00fanica<\/strong>, como es de imaginar, de un valor incalculable. Son muchas las referencias a este respecto, pero las m\u00e1s modestas apuntan al sacrificio de m\u00e1s 250.000 ejemplares para obtener una sola onza (cerca de 30 gramos) de tinte<\/strong>. O valga si no la experiencia que llev\u00f3 a cabo (hace algo m\u00e1s de un siglo) el qu\u00edmico austr\u00edaco Paul Friedl\u00e4nder, quien lleg\u00f3 a adquirir unos 12.000 ejemplares de moluscos, de los que apenas fue capaz de obtener un par de m\u00edseros gramos. En definitiva, una tarea monumental que en nuestros d\u00edas cuesta imaginar, pero que por aquellos entonces constitu\u00eda una actividad altamente lucrativa que, sin duda alguna, compensaba aquel esfuerzo sobrehumano. Nos encontramos pues ante una materia colorante realmente extraordinaria en la Historia de los Tintes, primero, por proporcionar un color natural tan atractivo y escaso<\/strong>; segundo, por su excelente comportamiento tint\u00f3reo<\/strong>; tercero, por sus desorbitados costes de producci\u00f3n<\/strong>; y cuarto, por la gran demanda a la que se vi\u00f3 sometida<\/strong> al tratarse de un art\u00edculo de lujo considerado una necesidad por las clases pudientes.<\/p>\n

\"Dibromo\u00edndigo<\/p>\n

Con este panorama, no es de extra\u00f1ar que las poblaciones de Murex en el Mediterr\u00e1neo<\/strong> (al igual que otros moluscos, insectos, plantas, \u00e1rboles y l\u00edquenes explotados durante siglos a una escala tan descomunal), acabaran siendo llevadas hasta el borde mismo de su extinci\u00f3n<\/strong>. Y es que \u00abla gesti\u00f3n racional de los recursos tint\u00f3reos, deja de ser una preocupaci\u00f3n cuando el af\u00e1n de lucro exacerbado entra en escena\u00bb<\/em>. De ah\u00ed la importancia de aprender de los errores del pasado y darles a los tintes naturales EL TRATO QUE SE MERENCEN<\/strong>, llevando a cabo un cultivo y recolecci\u00f3n sustentable de los mismos. No vayamos si n\u00f3 a facilitar el argumento a los defensores de los tintes qu\u00edmicos, de que los naturales no son la alternativa porque generan el agotamiento de los recursos. Vayamos siempre un paso por delante y demostremos que un uso adecuado de las fuentes de color que nos ofrece la Naturaleza contribuye al equilibrio de los ecosistemas, a la armon\u00eda Mujer+Hombre y Naturaleza, a las econom\u00edas locales, al bienestar animal, a la salud de las personas y al propio deleite de nuestros ojos<\/strong>.<\/p>\n

Estamos deseando leer vuestros comentarios ya que, SIN DUDA ALGUNA, es el mejor aliciente para seguir compartiendo conocimientos e ideas sobre la Historia de los Tintes.<\/p>\n

(Continuar\u00e1…)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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